P A N T H E Ï S T
Kostas Panagiotou mit Pantheist in der Augustinerkerk im Jahr 2019
Allgemeine Informationen
Herkunft	Antwerpen, Belgien
Genre(s)	Bis 2005: Atmospheric Doom, Funeral Doom 2008: Extreme Doom, Progressive Metal 2011: Alternative Rock, Atmospheric Doom, Progressive Rock Seit 2018: Atmospheric Doom, Funeral Doom, Progressive Metal
Gründung	2000
Website	pantheist.co.uk
Aktuelle Besetzung
Keyboard, Gesang	Kostas Panagiotou
Gitarre	Frédéric „Nereide“ Laborde (seit 2021)
Schlagzeug	John Devos (seit 2021)
E-Bass	Matt Strangis (seit 2021)
Gitarre	Jeremy Lewis (seit 2021)
Ehemalige Mitglieder
Gitarre	Nicolas Tambuyser (2000–2004)
Schlagzeug	Odile Aurora Strik als Oscar Strik (2002–2003)
Gitarre	Arne Pinto de Carvalho (2003–2004)
E-Bass	Mark Bodossian (2004–2011)
E-Bass	Wim Boey (2004)
Schlagzeug	Kris Villez (2004)
Schlagzeug, Gesang	Andy Semmens (2004)
Schlagzeug	Sterghios Moschos (2005–2014)
Gitarre	Ilia Rodriguez (2005–2011)
Gitarre	Peter Benjamin (2005–2009)
Gitarre	Pepijn van Houwelingen (2010–2014)
Gitarre	Valter Cunha (2014–2017)
Gitarre	Frank Allain (2015–2020)
Schlagzeug	Daniel Neagoe (2016–2020)
E-Bass	Aleksej Obradović (2011–2020)
E-Bass	Frédéric Caure (2002–2004)

Pantheist ist eine im Jahr 2000 gegründete Doom-Metal-Band. Die in Antwerpen von Kostas Panagiotou gegründete Musikgruppe zählte zu den populären Vertretern der frühen europäischen Funeral-Doom-Szene und entwickelte sich zu einer multinational besetzten Instanz im Doom-Metal-Spektrum. Der Sänger und Keyboarder Panagiotou blieb dabei unter vielen personellen Veränderungen und Standortwechseln das konstante Mitglied der Gruppe.

Trotz der Wahrnehmung als Funeral-Doom-Band, lässt sich das Werk der Gruppe nicht auf das Genre reduzieren. Als Dark-Wave-Projekt begonnen wurden die ersten beiden Studioalben zu kanonische Werke des Funeral- und Atmospheric-Doom. Diesen beiden Alben folgten zwei die sich von von den Erwartung an die Band mit Ideen aus Art-, Progressive- Alternative- und Hard-Rock bis hin zu solchen aus der Popmusik distanzierten und emanzipierten. Erst spätere, nach einer längeren Veröffentlichungspause erschienene, Alben griffen wieder vermehrt Elemente des Funeral Doom auf.

Markant blieb in alle Phasen der auf die Ursprünge der Band verweisende Einsatz eines gregorianisch wirkenden Gesangs, eine als episch und erhaben wahrgenommene Atmosphäre und eine dominante Rolle des von Panagiotou gespielten Keyboards, das oft den Klang einer Kirchenorgel adaptierte. Eine weitere Konstante im Werk der Band ist das lyrische Oberthema der Einsamkeit und Abgeschiedenheit.

Stetige Wechsel der Mitglieder um Kostas Panagiotou kennzeichneten die Geschichte der Band. Diesen anhaltenden Wandel beschrieb Panagiotou als frustrieren, nahm ihn jedoch als gegeben an. Als eine optionale Ursache der Umbesetzungen führte er seine eigene Rast- und Wurzellosigkeit an. Ähnlich verhielten sich viele der Bandmitglieder und verzogen wie Panagiotou in andere Länder. Gelegentlich bedingten die personellen Veränderungen Verzögerungen im Schreib- und Produktionsprozess der Band.

Pantheist entstand aus einem Dark-Ambient- und Neoklassik-Soloprojekt des in Antwerpen lebenden Kostas Panagiotou.^[2] Im Zuge seines Studiums lernte Panagiotou den in Mechelen lebenden Gitarristen Nicolas Tambuyser sowie, über einen Kommilitonen, erste Veröffentlichungen des Death Doom und Gothic Metal kennen. Nach der Beschäftigung mit der Musik von My Dying Bride, Moonspell und Anathema interessierte er sich vermehrt für das musikalische Spektrum des Doom Metals.^[3] Während Panagiotou und Tambuyser als Duo unter dem Einfluss von Skepticism die stilistische Ausrichtung der Anfangs Pantheïst genannten Band schrittweise zu einem sakrale anmutenden Funeral Doom änderte,^[2] brachte sich Panagiotou mit Interviews und Rezensionen in der Redaktion, sowie aktiv im Austausch im Forum, des Webzines Doom-Metal.com ein.^[3]

Panagiotou und Tambuyser experimentierten ab dem Jahr 1999 mit der Möglichkeit als Duo zu agieren und nahmen das unveröffentlichte Demo Dying Millennium unter dem Bandnamen Pantheïst, als erstes Experiment mit den Möglichkeiten der Kooperation, auf. Panagiotou transkribierte dazu die von Tambuyser auf der Gitarre geschriebene Musik für das Keyboard um die Aufnahme zu ermöglichen. Dennoch verwies Panagiotou bereits auf den Einfluss von Skepticism, der sich in dem Stück Praeludium in der düsteren Grundstimmung verdeutlichte. Ein weiterer Einfluss auf die Atmosphäre lag in der damaligen kollektiven Furcht vor dem Jahrtausendwechsel.^[4] Drei der sieben Titel des Demos veröffentlichte Panagiotou im Jahr 2020 als Teil der retrospektiven Kompilation Alternative Pantheïsm. Von Dying Millennium produzierten Tambuyser und Panagiotou sieben CDs.^[5] Das Demo wurde im Jahr 2000 zur Grundlage und zum Ausgangspunkt der Band.

Mit der Intention sich mehr dem Funeral Doom zu widmen, kaufte sich Panagiotou im März 2001 einen 8-Spur-Rekorder, wodurch Pantheist als Metal-Band Form annahm. Das Duo begann Stücke aufzunehmen, die Teil des offiziellen Demos 1000 Years, der ersten beiden Alben und der EP The Pains of Sleep werden sollten. Teile dieser frühen und rohen Aufnahmen verteilten die Musiker als CD-R im Freundeskreis. Der Zuspruch aus dem sozialen Umfeld bestärkte die Musiker darin die Idee von Pantheist weiter auszugestalten. Der später als programmatisch für die Band geltende dominante Einsatz eines Keyboard mit Orgelklang, geht auf einen solchen Austausch zurück. Zur gleichen Zeit entstand der als typischen geltende gregorianisch wirkende Gesangsstil Panagiotous aus dem Einfluss des Albums As the Shadows Fall von Godsend.^[3]

Konzerte 2002
14. 10. 2002: Baroeg (Rotterdam, Niederlande (Dutch Doom Day)) 14. 12. 2002: Frontline (Gent, Belgien)

Gemeinsam verfasste das Duo weitere Stücke die ihre Idee von Pantheist erforschten. Einige ansonsten unveröffentlichte Aufnahmen die zwischen Juni und September 2001, in dem temporär zum Proberaum umfunktionierten Wohnraum des Sängers, entstandenen, gab Panagiotou dem Doom-Metal.com-Redaktionskollegen Aldo Quispel. Dieser rezensierte die Aufnahmen als Demo unter dem Titel Rehearsal Tracks.^[6]

Rehearsal Tracks wurde als Überblick über das Schaffen der Band konzeptionell dreigeteilt in Present (englisch Gegenwart), Future (englisch Zukunft) und Past (englisch Vergangenheit). Der ans Ende gestellte Teil der Vergangenheit umfasste die Aufnahmen des Demos Dying Millennium sowie zwei Coverversionen, die als weitere Wegmarken der Entwicklung zum eigenen Stil der Band gelten. Auf dem Katonia-Cover For Funeral to Come singt Panagiotou erstmals und auf dem Anathema-Cover Destiny kommt erstmals das Gitarrenspiel hinzu. Beide Stücke zeugten so von der Entwicklung der Band hin zum Funeral Doom. Die Gegenwart entsprach, dem später hochwertiger produzierten Demo 1000 Years und die Zukunft mit Apologeia, Envy und Pride, erste Skizzen der Arbeit an dem als zweites Studioalbum veröffentlichten Konzeptalbum Amartia.^[4]

Über die Netzwerktätigkeit im Forum des Webzines baute Panagiotou Kontakt zu vielen späteren Wegbegleitern auf. Darunter Stijn van Cauter von Nulll Records und Until Death Overtakes Me, in dem er jemanden fand, der über Aufnahmeequipment und -erfahrungen verfügte. Vereinbarte Aufnahmen in van Cauters Heimstudio Templa Libitina in Erembodegem fanden von November bis Dezember 2001 statt.^[3] Dort agierte das Duo mit dem in Gent lebenden und ebenfalls im Doom-Metal.com-Forum aktiven Lawrence van Haecke von Solicide. Van Haecke nahm ebenfalls in Kooperation mit van Cauter sein Debüt in dessen Heimstudio auf und brachte sich Ersatzweise als Bassist auf den Demoaufnahmen ein. Teil von Pantheist wurden weder van Cauter noch van Haecke, doch gründeten van Cauter, Panagiotou, van Haecke und der in Lendelede lebende Schlagzeuger Kris Villez von In Somnis 2002 die Band Wijlen Wij.^[2]

Die Aufnahmen wurde im Dezember 2001 mit der Veröffentlichung des Demos 1000 Years abgeschlossen.^[7] Das Demo erlangte Erfolg im Doom-Metal-Underground und verhalf Pantheist zu einem Vertrag mit dem finnischen Label Firebox Records.^[8] Im Jahr 2002 absolvierte die Band beim ersten Dutch Doom Day ihren ersten Auftritt neben Antimatter, Thee Plague of Gentlemen, Jack Frost, Whispering Forest und Officium Triste.^[9] Auch Pim Blankenstein, den Mitorganisator des Festivals und Sänger von Officium Triste lernte Panagiotou über Doom-Metal.com kennen.^[3] Ein weiterer Auftritt in Belgien mit Geasa folgte bevor die Band ihr Debüt aufnahm.^[9]

Konzerte 2003/2004

(Auftritte der Funeral Procession Tour kursiv) 20. 02. 2003: Baroeg (Rotterdam, Niederlande) 21. 02. 2003: Frontline (Gent, Belgien) 22. 03. 2003: Some Squat House (Gent, Belgien) 11. 04. 2003: Knaack (Berlin, Deutschland) 12. 04. 2003: Alte Brauerei (Mühlhausen, Deutschland) 13. 04. 2003: Black Pes (Prag, Tschechien) 15. 04. 2003: Nu Beatz (Dresden, Deutschland) 04. 10. 2003: Frontline (Gent, Belgien) 19. 04. 2003: Mundo (Zottegem, Belgien (Belgian Doom Night)) 20. 04. 2003: Goudvishal (Arnhem, Niederlande) 27. 03. 2004: Panique d’Or (Mechelen, Belgien) 02. 04. 2004: Chapel (Göppingen, Deutschland (Doom Shall Rise)) 04. 04. 2004: Club 2, Rockfabrik (Ludwigsburg, Deutschland) 06. 04. 2004: Scheld’apen (Antwerpen, Belgien) 10. 04. 2004: Vera (Groningen, Niederlande)

Zwei der sechs Titel des Demos 1000 Years bildeten die Basis für das in Zusammenarbeit mit Firebox Records entstandene Debüt. Aus dem Umfeld des Webzines Doom-Metal.com zog das Duo den Bassisten Frédéric Caure von Rhymes of Destruction und die Schlagzeugerin Odile Aurora Strik, damals als Oscar Strik aktiv, hinzu.^[3] Als damit vollständig besetzte Band spielte Pantheist das Debüt O Solitude vom 17. bis zum 26. Januar in den CCR Studios im belgischen Zulte unter der technischen Hilfe von Kris Belaen ein. Belaen mischte das Album auch ab. Vom Demo blieben die Stücke Envy Us, das populäre Werke von Chopin (24 Préludes op. 28, #4) und Beethoven (7. Sinfonie) adaptierte, und Time erhalten. Stijn van Cauter trat als Gastsänger in diesem Stück in Erscheinung.^[10] Nach den Aufnahmen trat Pantheist mit Morgion und Mourning Beloveth in den Niederlanden und in Belgien auf.^[9] Das Album wurde am 10. April 2003 veröffentlicht. Der Kooperationspartner Firebox Records half mit Werbung und dem eigenen Ruf als aufstrebendes Extreme-Doom-Label dabei den Namen der Band als Instanz des Genres zu etablieren.^[10]

Firebox Records unterstütze auch die Organisation der ersten Funeral Doom Tour The Funeral Procession Tour 2003 die Pantheist mit Skepticism und Until Death Overtakes Me absolvierten. Während der Tour unterstützten die Interpreten dabei einander als Live-Musiker. Es war das erste Mal, dass Skepticism, die zu dieser Zeit die bekannteste Gruppe des Genres darstellte, außerhalb Finnlands auftrat. In der Jungen aufstrebenden Szene fühlte es sich für Panagiotou an, „als wären [Pantheist] mit an der Spitze einer Bewegung.“^[3] Es folgte im Jahr 2004 eine Tournee mit While Heaven Wept und Mourning Beloveth sowie ein Auftritt beim deutschen Festival Doom Shall Rise als erster Interpret des Funeral Dooms.^[9] Der Auftritt auf dem Festival, dass verstärkt den Traditional Doom bediente, zählt zu den Höhepunkten der zweiter Ausgabe des Festivals.^[11]

Konzerte 2006
(Auftritte der Dutch Mini Tour kursiv) 14. 05. 2006: The Cartoon (London, Vereinigtes Königreich) 28. 10. 2006: The Frontlinie (Gent, Belgien) 15. 12. 2006: Little Devil (Tilburg, Niederlande) 16. 12. 2006: Latenstaan (Zoetermeer, Niederlande) 17. 12. 2006: Brogum (Zierikzee, Niederlande)

Im Jahr des Auftritts auf dem Festival Doom Shall Rise siedelte Panagiotou nach Großbritannien um. Dabei nahm er Pantheist mit. Die Bandkonstellation teilte sich vorerst in Panagiotou und Tambuyser, die Pantheist in der neuen Heimat von Panagiotou fortführten und den unmittelbar ausgeschiedenen Strik und Caure. Das erwartete Folgealbum zu dem erfolgreichen Debüt befand sich bereits seit den Tagen des Demos Rehearsal Tracks in Arbeit. Nachdem Panagiotou den Großteil des Debüts allein geschrieben hatte, war Tambuyser an der Arbeit am Folgealbum stärker beteiligt. Als kreativer Kopf der Band sammelte Panagiotou Musiker aus seinem Umfeld und virtuellen Kontakten „die in die Philosophie und den Sound der Band“ passten um Pantheist fortzuführen. Den Schlagzeuger und Sänger Andy Semmens traf er zum Mittagessen. Er wurde erst als Session-Schlagzeuger engagiert, aber versuchte sich alsbald an einige opernhafte, klaren Gesangspassagen. Das Ergebnis überzeugte die weiteren Bandmitglieder, weshalb er anfänglich als Sänger und Schlagzeuger später nur als Sänger der Band auftrat. Zu Mark Bodossian unterhielt Panagiotou bereits seit frühen Tagen des Doom-Metal.com-Forums Kontakt. Panagiotou hatte ihm das Demos 1000 Yearsim Jahr 2002 zukommen lassen. Als Reaktion äußerte der damals in Indien lebende Bodossian den Wunsch Pantheist eines Tages beizutreten, da er die von der Band gespielte Musik liebte. Nach Panagiotous Umzug nach England und Striks Ausstieg stand ihm der Weg in die Band offen. Beide neuen Mitglieder wurden ebenfalls in den Schreibprozess eingebunden. Dabei ging der Großteil des kreativen Prozesses weiterhin von Panagiotou aus.^[3]

Firedoom Music führte den Vertrag, den Pantheist mit dem Mutterlabel Firebox Records zur Veröffentlichung des Debüts abgeschlossen hatte fort und ermöglichte der Gruppe die Aufnahmen eines zweiten Albums. In der dazu neu gestalten Besetzung spielte Pantheist Amartia, das seit den frühen Tagen geplantes Konzeptalbum, ein. Die Aufnahmen fanden vom 1. bis zum 5. Oktober 2004 in den von Robert John Godfrey unterhaltenen The Lodge Studios in Northampton statt. Vom 15. bis zum 17. Oktober wurde das Album im gleichen Studio von der Band gemastert.^[2]

Nach der weiträumig gelobten Veröffentlichung von Amartia stieß der Gitarrist Ilia Rodriguez zur Band. Pantheist buchte das gleiche Studio für Aufnahmen bisher unveröffentlichter Titel. Die neu eingespielten Stücke sollten als Teil einer EP dem Abbild der Individualität der Band, die die Genrezuschreibung zunehmend als Fessel empfand, dienen. Der verbleibende Teil der EP sollten retrospektive Raritäten aus dem bisherigen Schaffen bieten. Die neuen Stücke der EP The Pains of Sleep waren The Pains of Sleep und Pavor Nocturnus. The Pains of Sleep ist eine Vertonung des gleichnamigen Gedichtes von Samuel Taylor Coleridge, das musikalisch lose als Anlehnung an Monty Pythons Always Look on the Bright Side of Life unter dem Titel Always Look on the Dark Side of Life begann. Die Band wechselte den Text und änderte damit auch den Titel des Stücks. Pavor Nocturnus war hingegen als ein Stück geplant, dass Pantheist von einer besonders düsteren, bösartigen und kalten Seite zeigen sollte. Auf der EP war hinzukommend das Cover des Katatonia-Stücks For Funerals to Come, da es ursprünglich, eines der ersten aufgenommenen Stücke der Band war, dabei interpretierte die Band den Titel in den Priory Recording Studios in Royal Sutton Coldfield neu und ließ Semmens den Gesang wahrnehmen. Ergänzt wurden die Aufnahmen um das gesamte Demo 1000 Years. Nach den Aufnahmen verließ der weiterhin in Belgien lebende Tambuyser offiziell die Band.^[12] Auch Semmens verließ mit einem Umzug nach Finnland Pantheist.

Für die Veröffentlichung von The Pains of Sleep wurde die gesamte EP einem Mastering durch den Tontechniker Arkady Navaho in den Moskauer Navahohut Sound Studios unterzogen. Die EP erschien im November 2005 über das russische Label Serpent’s Lair Productions und erhielt als Raritätensammlung, außerhalb der regulären Veröffentlichungen nur wenig, jedoch positive Resonanz.^[13][10]

Um den fehlenden zweiten Gitarristen zu kompensieren und Auftritte in den folgenden Monaten und Jahren wahrzunehmen stießen der Schlagzeuger Sterghios Moscho und der Gitarrist Peter Benjamin zur Gruppe.^[2] Gemeinsam absolvierte die erneut umbesetzte Band, ab Mai 2006 internationale Auftritte sowie eine kurze Tourneen in den Niederlanden mit While Heaven Wept im Winter des Jahres.^[9]

Konzerte 2007–2009

(Auftritte der Excorcising the Funereal Tour kursiv) 27. 01. 2007: The Witchwood (Manchester, Vereinigtes Königreich) 09. 06. 2007: La Locomotive (Paris, Frankreich (Doom Over the World Fest)) 21. 03. 2008: Bedford Park (London, Vereinigtes Königreich (UK Metalfest)) 23. 03. 2008: JB’s Dudley (Birmingham, Vereinigtes Königreich) 25. 10. 2008: Logo (Hamburg, Deutschland) 26. 10. 2008: Baroeg (Rotterdam, Niederlande (Dutch Doom Days)) 27. 10. 2008: Kunstverein (Nürnberg, Deutschland) 28. 10. 2008: Black Pes (Prag, Tschechien) 29. 10. 2008: Rock Club NaOZZay (Nitra, Slowakei) 30. 10. 2008: Escape (Wien, Österreich) 31. 10. 2008: Amnesie (Berlin, Deutschland) 01. 11. 2008: St. Gummaruskerk (Herenthout, Belgien) 07. 03. 2009: The Unicorn (London, Vereinigtes Königreich) 30. 05. 2009: The Electrowerkz (London, Vereinigtes Königreich) 25. 10. 2009: The Frontline (Gent, Belgien (10 Years of Musketeer of Death Fest)) 30. 10. 2009: Hard Cafe (Karviná, Tschechien) 31. 10. 2009: Art Cafe (Wodzislaw Slaski, Poland (Brania Fest III))

Panagiotou führte Pantheist mit Rodriguez, Bodossian und Moschos fort. Ab dem Jahr 2007 arbeiteten die Musiker, unterbrochen von gelegentlichen Auftritten, an einem neuen Album bevor sie ein Tonstudio buchten. Zu den Auftritten zählten Festivalauftritte beim französischen Doom Over the World Fest und beim britischen UK Metalfest. Das Album Journey Through Lands Unknown sollte die Bemühungen um kreative Offenheit und musikalische Entwicklung verwirklichen.^[2] Den Gesang, nach Semmens Ausstieg, übernahm wieder Panagiotou, dabei waren die Harmonien des Gesangs auf die Stimme des nach Finnland ausgewanderten Andy Semmens geschrieben. Semmens hatte Panagiotou ursprünglich zugesagt die Lieder einzusingen musste jedoch etwa einem Monat vor der Aufnahme sein Engagement absagen. Mit seinem eigenen Gesang auf Journey Through Lands Unknown blieb Panagiotou unzufrieden.^[14]

Im Ergebnis von 18 Monaten Arbeit sowie „musikalischer und spiritueller Forschung“ fanden die Aufnahmen von Juni bis Juli 2008 unter der technischen Begleitung von Greg Chandler in den Priory Recording Studios statt. Chandler mischte das Album mit der Band gemeinsam ab. Das Mastering übernahm Rik Dowding für Sonic Mastering. Auf die Veröffentlichung am 15. Oktober 2008 folgten mehreren Auftritte sowie eine Tournee mit Skepticism und Ophis. Dabei wurde das Album, ebenso wie die Auftritte uneinheitlich angenommen.

Mit dem zur Tournee neu hinzugezogenen Gitarristen Pepijn van Houwelingen absolvierte Pantheist im Jahr Oktober 2009 eine weitere Tournee. Diese fand mit Gallileous und Dissolving of Prodigy in Tschechien und Polen statt. Was für Pantheist die ersten Auftritte in Osteuropa bedeutete. Zum Ausgleich wurden die beide osteuropäischen Gruppen zu einem gemeinsamen Auftritt in London eingeladen. Im Zuge der Kooperation entstand eine Freundschaft, die in einer gemeinsamen Veröffentlichung mündete. Die Gruppen verabredeten das gemeinsame Konzept des Aberglaubens und nahmen separat Stücke zu dem Thema für das Split-Album Unveiling the Signs auf. Panagiotou beteiligte sich, neben dem Pantheist-Stück Barock, mit einer Overtüre allein und einem weiteren Stück durch die Band Wijlen Wij. Als verlegendes Unternehmen der im November 2010 veröffentlichten Kooperation brachte sich das polnische Independent-Label Redrum666 ein.^[2] Das von Pantheist beigetragene Stück Barock über den aufgeklärten Menschen als Individuum, der im Fehlen der Mystik des Aberglaubens einen Mangel erlebt, wurde Als Höhepunkt des Split-Albums rezipiert.^[15]

Konzerte 2010/2011

(Auftritte der Finnish Tour kursiv) 06. 02. 2010: The Witchwood (Manchester, Vereinigtes Königreich) 27. 02. 2010: The Gaff (London, Vereinigtes Königreich) 29. 05. 2010: Plan B (Moskau, Russland (Moskau Doom Fest)) 10. 12. 2010: The Gaff (London, Vereinigtes Königreich) 15. 05. 2011: Popcentrale (Dordrecht, Niederlande (Dordrecht Doom Day)) 02. 06. 2011: The Croft (Bristol, Vereinigtes Königreich) 10. 06. 2011: The Relentless Garage (London, Vereinigtes Königreich (Album-Vorstellung)) 26. 10. 2011: Leppakomies (Helsinki, Finland) 27. 10. 2011: Vastavirta Klubi (Tampere, Finland) 28. 10. 2011: Rentukka (Jyväskylä, Finland) 29. 10. 2011: Bar Papillon (Riihimäki, Finland) 19. 11. 2011: Decadence (Gent, Belgium) 02. 12. 2011: The Wheatsheaf (Oxford, Vereinigtes Königreich)

Nach den Auftritten in Osteuropa, der Produktion des Split-Albums Unveiling the Signs und Auftritten im Frühjahr 2010 spannte sich die Situation in der Band an. Mark Bodossian plante einen Umzug nach Norwegen, was seinen kommenden Ausstieg bedeutete. Panagiotou und Rodriguez hatten je individuelle persönliche Probleme, die das regelmäßige Proben und Arbeiten erschwerten. Rodriguez Beteiligung an Pantheist näherte sich ebenfalls seinem Ende. Dennoch brachten sich sowohl Bodossian, wie auch Rodriguez in das kommende Album ein. Rodriguez und Panagiotou schrieben getrennt voneinander ohne den Austausch in der Band an Material für das vierte Studioalbum. In mehreren Sitzungen von Oktober 2010 bis zum Januar 2011 nutzte die vom Verfall bedrohte Band erneut die Priory Recording Studios und spielte das Album Pantheist für Grau Records ein. Nachdem Panagiotou mit seiner Gesangsleistung für das vorherige Album unzufrieden blieb hatte er in Erwägung gezogen einen externen Sänger hinzuzuziehen, was die Bandmitglieder ablehnten. Zugleich nahm er selbst Gesangsunterricht um seine Leistung zu verbessern. Wie bereits bei dem experimentellen Journey Through Lands Unknown war Pantheist weiter um eine Distanzierung vom Funeral Doom bemüht. Die Zusammenarbeit mit dem jungen Unternehmen Grau Records sollte der Band helfen sich von den Funeral-Doom-Erwartungen an ihre Veröffentlichungen zu lösen.^[14]

Pantheist folgte der Idee des Vorgängers unter dem Einfluss von Anathema, King Crimson, Pink Floyd, Devin Townsend und Skepticism, die eigene Stilentwicklung jenseits der Erwartungen fortzuführen. Abgrenzend vom vorherigen Album sollte Pantheist, weniger experimentell, dafür um so persönlicher werden. Panagiotou ergänzt diese Idee um den Wunsch „ein Album zu machen, das sogar [s]einer Mutter gefallen würde“.^[3]

Während das Album weitreichend gelobt wurde mündeten die sich abzeichnenden Auflösungserscheinungen der Band in einer neuen Besetzung der Band. Aleksej Obradović wurde als neuer Bassist hinzugezogen, auf einen zweiten Gitarristen wurde vorerst verzichtete. So zusammengestellt wurde für das Stück Be Here im belgischen Roeselare vom Regisseur Alexander Decommere ein Musikvideo gedreht und Pantheist absolvierte einen kurzen Auftritt beim britischen Fernsehsender Channel 4 sowie, neben weiteren Auftritten und einer Finnland-Tournee mit Tyranny und 0xíst.^[2][9]

In der Kirche St Giles in the Fields trat Pantheist gemeinsam mit Skepticism auf.

Der Altarraum diente den Gruppen als Bühne und wurde für das Konzert mit Ton- und Lichttechnik ausgerüstet.

Konzerte 2012–2017

28. 01. 2012: St. Giles in the Fields Church (London, Vereinigtes Königreich) 28. 04. 2012: SWR Barrosela (São Paulo da Cruz, Portugal (SWR Barroselas Metalfest)) 03. 05. 2012: The Garage (London, Vereinigtes Königreich) 29. 09. 2012: The Pint (Dublin, Irland (Dublin Doom Days)) 15. 03. 2013: The Black Heart (London, Vereinigtes Königreich) 27. 10. 2013: An Club (Athens, Griechenland) 15. 12. 2013: The Garage (London, Vereinigtes Königreich (Doom Over London)) 07. 11. 2015: MonteRay Live Stage (Kiew, Ukraine (Doom Over Kiev)) 12. 03. 2016: Bannerman’s Bar (Edinburgh, Vereinigtes Königreich (Doom Over Edinburgh)) 27. 03. 2016: Boston Music Room (London, Vereinigtes Königreich (Doom Over London)) 26. 11. 2016: Club Quantic (Bucharest, Rumänien (Doom Over Bucharest)) 28. 01. 2017: Nambucca (London, Vereinigtes Königreich)

Anfang des Jahres 2012 bestritt die Band Konzerte. Neben einigen Festivalauftritten erlangte der Auftritt vom 28. Januar 2012 Aufmerksamkeit. Pantheist lud Skepticism ein, das erste Mal im Vereinigten Königreich aufzutreten und arrangierte mit der Kirche St Giles-in-the-Fields einen attraktiven Ort. Das Konzert wurde als legendäre Performance rezipiert und von der Band als Live at St Giles, London am 20. November 2020 zum zwanzigjährigen Jubiläum der Gruppe als Musikdownload veröffentlicht.^[3] Die Band baute Laser und Nebel in ihren Auftritt ein und spielte die Akustik des Gebäudes für ein Konzert aus, das „an einem regulären Auftrittsort nicht “ zu erreichen gewesen wäre.

Nach dem Konzert kündigte Pantheist „eine lange und hoffentlich befriedigende Reise, die dem Namen und der Philosophie der Band voll und ganz gerecht werden sollte“ an.^[17] Doch nach der Veröffentlichung ihres vierten Albums durchlief Pantheist diverse weitere Besetzungswechsel. Rodriguez und Bodossian waren nach den Aufnahmen der Band ausgetreten. Aleksej Obradović übernahm die Rolle von Bodossian. Als Gitarrist blieb Pepijn Houwelingen Teil der Band.^[3] Panagiotou hatte bereits früh nach der Herausgabe von Pantheist eine Kurzgeschichte verfasst auf deren Basis ein Konzeptalbum entstehen sollte. Eine erste entstandene Rohfassung wurde jedoch verworfen nachdem Houwelingen in die Vereinigten Staaten ausgewandert war und Valter Cunha von Before The Rain der Gruppe beitrat. Cunha wollte ein Album, das härter als das bisherige Material werden sollte. Nach drei Jahren der Ringens miteinander verließ Cunha die Band aufgrund kreativer und persönlicher Differenzen. Pantheist verwarf das mit ihm geschaffene und ins Stocken geratene Material um erneut von vorne zu beginnen. Frank Allain, der ursprünglich als zweiter Gitarrist hinzugekommen war, blieb und arbeitete mit Panagiotou an den Stücken der ersten Fassung. In dieser Phase verließ der Schlagzeuger Sterghios Moschos die Gruppe und wurde durch Daniel Neagoe ersetzt.^[3] Über den gesamten Prozess hinweg trat die Band sporadisch auf.

Am 14. Juni 2016 veröffentlichte Panagiotou die Fundraising-EP Chapters als Musikdownload, gepaart mit einer Pressemitteilung und einem begleitenden Spendenaufruf der die Aufnahmen des Albums finanzieren sollte.^[10] Chapters basierte dabei auf der ersten Version des geplanten Pantheist-Albums. Panagiotou arrangierte die Musik dazu neu und ließ sie von dem Tontechniker, Produzenten und Musiker Déhà mastern.^[3]

Konzerte 2018/2019
28. 04. 2018: Rock River Club (Vilnius, Litauen) 11. 11. 2018: JC Den Eglantier Berchem (Antwerpen, Belgien (Armistice Doom Fest)) 30. 11. 2018: The Dome (London, Vereinigtes Königreich) 21. 09. 2019: AMUZ/Augustinerkerk (Antwerpen, Belgien)

Aufgrund einer finanziell angespannten Situation der Band kooperierte Pantheist zu den Aufnahmen nicht mit Greg Chandler als Techniker, sondern ließ Neagoe die Tontechnik in den Priory Recording Studios sowie das Mastering übernehmen um mehr Zeit für die Aufnahme zur Verfügung zu haben. Die Aufnahmen fanden in einem Zeitraum von neun Monaten in mehreren Sitzungen ab dem Jahr 2017 statt. Indes initiierte Panagiotou unter dem Namen Melancholic Realm Productions ein eigenes Label für die Veröffentlichung. Vitaly Savisk von GS Productions unterstützte das Label durch Produktionsmöglichkeiten der CD-Auflage und über Neagoe kam Pantheist in Kontakt mit dem spanischen Unternehmen The Vinyl Division, dass eine Vinylversion herausgab.^[3] Am 14. September 2018 erschien Seeking Infinity. Und nach der vielfach gelobten Veröffentlichung bestritt die Band Auftritte in London und Antwerpen. Besondere Konzerte absolvierte die Band mit Bell Witch in London und Officium Triste in Antwerpen. Beide Auftritte fanden in bestuhlten Räumlichkeiten statt. In Antwerpen nutzte Pantheist, wie im Jahr 2012 in London, eine alte Kirche als Auftrittsort. Es blieben die letzten Konzerte der Band bevor der Ausbruch der COVID-19-Pandemie Tourneen und Auftritte der Band annähernd unmöglich machte.^[2]

Nach der Veröffentlichung von Seeking Infinity und der Promotion des Albums zersetzte sich die Band erneut. Panagiotou zog nach Südwales. Neagoe war bereits nach den Aufnahmen des Albums nach Rumänien zurückgekehrt. Durch Panagiotou Umzug verließen auch die verbleibenden Musiker die Gruppe und Panagiotou blieb als verbleibendes Mitglied der Band allein. Durch den Mangel an Mitgliedern und durch die Maßnahmen im Vereinigten Königreich die der Eindämmung der COVID-19-Pandemie entgegenwirken sollen ließ Panagiotou Pantheist als Live-Entität pausieren. Anstelle von Auftritten bestritt die Band ihr zwanzigjährige Jubiläum durch die Veröffentlichung der Single De Regen Voorbij, der Kompilation aus Raritäten und alternativer Aufnahmen Alternative Pantheïsm und des Live-Albums Live at St Giles, London.^[1]

Ohne die Option von Auftritten formierte Panagiotou Pantheist mit neuer internationaler Besetzung, die er als eine Art Kollektiv begriff um das sechste Album aufzunehmen. Der Gitarrist Jeremy Lewis sowie der Schlagzeuger John Devos lebten in den Vereinigten Staaten, der Gitarrist Frederic Laborde in Frankreich und der Bassisten Matt Strangis in Wales. In dieser multinationalen Besetzung entstand das Album Closer to God zwischen 2019 und 2021 im virtuellen Austausch an unterschiedlichen Orten.^[1] Die Zusammenarbeit empfand Panagiotou als erfrischende und bereichernde Erfahrung. Abgemischt wurde das Album von Lewis, gemastert von Greg Chandler in den Priory Recording Studios.^[18] Das Album besitzt neben dem musikalischen einen thematischen roten Faden, in der Auseinandersetzung mit der Selbstzerstörung der Menschheit.^[1]

Ebenso wie sich die Band stetig personell wandelte variierte auch der Stil der Gruppe, die anfangs zu den aufkommenden Namen im Funeral Doom gerechnet wurde. Pantheist wehrte sich dagegen auf ein reduziertes und kompromissloses Genre begrenzt zu werden und spielte nach den ersten Erfolgen Veröffentlichungen ein, die mit Progressivität und Psychedelic die eigene Aufgeschlossenheit repräsentieren sollten und damit bis in Bereiche der Popmusik vordrangen. Die Rezeption der Veröffentlichungen blieb dabei vorwiegend positiv. Lediglich das dritte Album Journey Through Lands Unknown erfuhr gespaltene Kritik.

Studioalben

Sänger und Keyboarder Kostas Panagiotou fungiert als Hauptsongschreiber der Band. Er begründet von je konzeptionelle und musikalische Entscheidungen und gibt die Ausrichtung der Musik vor, steht dabei dennoch anhaltend im kreativen Dialog mit den Bandmitgliedern. Für die meisten Veröffentlichungen gab es einen künstlerischen und kompositorischen Konterpart im jeweiligen Gitarristen, mit dem die Alben im Austausch entstanden.^[12] Panagiotou präferiert das vorbereitende Schreiben und Einspielen der Stücke am heimischen Computer anstelle von Probe- und Jam-Sessions um Musik gemeinsam zu schreiben.^[19]

John Keats Gedicht O Solitude ist Titelgebend für das gleichnamige Album.

Samuel Taylor Coleridge schrieb das Gedicht The Pains of Sleep, das Pantheist für eine EP mit gleichem Titel vertonten.

Obwohl die Band sich keinen übergeordnetem Konzept verschreibt sind die Veröffentlichungen auf ähnliche Grundmotive hin ausgerichtet. Als solche Motive benennt Panagiotou „Einsamkeit und Abgeschiedenheit“.^[3] Vor diesem Hintergrund befassen sich die Alben mit dem Verhältnis des Menschen zu Gott und Glauben in Amartia, Unveiling the Signs und The Pains of Sleep, der Menschen zueinander in O Solitude und Pantheist oder des Menschen zur Gesellschaft und Natur in Seeking Infinity und Closer to God. So handeln Stücke wie Of Stardust We Are Made (and to Dust We Shall Return) von Closer to God „von der Erkenntnis, dass am Ende alles vergeblich und vergänglich ist und dass trotz der ständigen Veränderungen [im] Leben dieses anhaltende Gefühl kosmischer Einsamkeit vielleicht das Einzige ist, was am Ende bleibt.“^[1]

Hinzukommend verweist der Name der Band gezielt auf den Pantheismus als „die natürlichste Weltanschauung,“ die laut Panagiotou möglich ist.^[12] Dabei ordnet er sich und damit Pantheist nicht einem klassisch theistischen Pantheismus unter.^[12] Die von ihm bevorzugte und als wissenschaftlicher aufgefasste und auf Baruch de Spinoza zurückgehende Variante stellt die Natur in den Mittelpunkt der Existenz.^[3] Diese Idee von Natürlichkeit übertrug er auf die Ausrichtung der Band, die er, basierend auf diesem Selbstverständnis, als Ganzheitlich und Kosmopolitisch betrachtet. Weltoffenheit, Komplexität und Vertrauen auf die eigenen kreativen Kräfte, statt kommerzieller oder subkultureller informeller Normen gehören zu dem resultierenden Selbstverständnis der Band.^[12]

Bezüge zur Romantik, insbesondere Verweise auf die Dichter John Keats und Samuel Taylor Coleridge ergänzen den thematischen Rahmen im Interesse an Transzendenz, Ganzheitlichkeit und Natürlichkeit. Auseinandersetzungen mit dem Unterbewusstsein und der Psyche ergänzen diesen inhaltlichen Schwerpunkt. So verweist Panagiotou darauf, dass seine Texte einem Wunsch nach Selbstfindung, -erforschung und -analyse nachgingen. In Anlehnung an Platon, Sigmund Freud, britischer Empirik und deutscher Phänomenologie seien insbesondere die Texte des Albums Journey Through Lands Unknown entstanden.^[10]

Auch der Bandschriftzug variierte. Die Band nutzte zugängliche Fonts anstelle aufwändiger Metal-Schriftzüge. Auf dem Demo 1000 Years und dem Debüt nutzte die Band die Schriftart Morpheus, auf den folgenden Alben fand die Textura-ähnliche gebrochene Schrift Monotype Old English Anwendung. Seit dem Album Seeking Infinity wird ein Schrifttyp aus der Schriftklasse Französische Renaissance-Antiqua in Kapitälchen genutzt. Der Buchstabe „i“ im Schriftzug wird auf den ersten und späten Veröffentlichungen als „Ï“, entsprechend der Gründung als Pantheïst, stilisiert. In den Schriftzügen, die den Textura-Schrifttyp nutzen verzichtet die Band auf diese Stilisierung.

Außer dem Coverbild des Demos 1000 Years gingen alle Cover-Gestaltungen von der Band aus. Abgesehen von Pantheist, das nachbearbeitete Zeichnungen bemüht, nutzt die Band digital bearbeitete Fotografien als Covermotiv. Das in ein tiefes violett getauchte Bild zum Debütalbum O Solitude wurde von Odile Aurora Strik als Oscar Strik gestaltet. Ab dem zweiten Album übernahm Cheryl Panagiotou, geborene Pinnock, die Aufgabe der grafischen Aufbereitung.^[3] Die Visualisierungen der ersten Veröffentlichungen beinhalteten Verweise auf mystisch bis morbide und sakrale Motive in Form von farblich nachbearbeiteten kirchlichen Torbögen, Kronleuchter und Bleiglasfenster oder Friedhöfen. Ebenfalls kehrten Masken auf Journey Through Lands Unknown und Seeking Infinity als sich wiederholendes Motiv in der Gestaltung der Tonträger wieder. Spiegelungen werden in der Gestaltung von Journey Through Lands Unknown, Pantheist und Closer to God in unterschiedlichen Varianten bemüht. Den Bildern wurde mit Effekten Überblendungen, Überbelichtung, und vermeintlichen Verschleißerscheinungen künstlicher Alterung zugefügt. Die Farbgebung changiert zwischen Grau-, hellem Violett- und Sepiatönen. Die Bilder sollen den Themen des jeweiligen Albums entsprechen.^[3]

Pantheist entwickelte sich im Lauf der Jahre über mehrere Musikstile hinweg. Die Anfänge der Band lagen im instrumetalen Dark Wave. Vor der ersten Albumveröffentlichung entwickelte sich die Musik zu einem epischen und sakralem Funeral Doom, mit dem Pantheist zu den frühen und den Stil prägenden Bands des Genres gilt. Das Werk ab dem Debütalbum der Band wird als spannende Gratwanderung und stetige Erweiterung des Vokabulars des Genres betrachtet. Mitunter schritt die Band mit ihren Experimenten und Ideen deutlich über die Grenzen des Stils hinaus.^[10]

Kostas Panagiotou spielte anfänglich Musik über Keyboard und Synthesizer ohne Gesang oder weitere Instrumente ein. An einem Online-Wettbewerb teilnehmend nahm die Band eine Coverversion des Katatonia-Stücks For Funeral to Come auf. Noch ohne den Einsatz der E-Gitarre ist dieses Cover der erste Titel von Pantheist auf dem Panagiotou als Sänger auftritt. Das Anathema-Cover Destiny ist eines der ersten Stücke, dass den Einsatz einer E-Gitarre präsentierte und sich dem Funeral Doom zuwandt. Erst nach der Anschaffung eines 8-Spur-Rekorders begann das Duo Tambuyser-Panagiotou Gitarrenspuren aufzunehmen und sich so dem Funeral Doom zuzuwenden. Dabei behielt Pantheist die Orgel als zentrales Instrument bei. Den als typischen geltenden gregorianisch wirkenden Gesangsstil adaptierte Panagiotou von Dan Swanös Band Godsend, der klagenden Gesang in zwei Tonspuren übereinander gelegt hatte.

Trotz der Grenzen des Genres blieb der Band Kreativität und Progressivität ein immanentes Anliegen ohne dabei den Doom Metal oder den Funeral Doom dauerhaft hinter sich zu lassen. Im Selbstverständnis als aufgeschlossene Band, die verschiedene Einflüsse aufnimmt und häufig neue Dinge ausprobiert, fußte die Gruppe fortwährend auf dem Funeral Doom, den Panagiotou als reduziertes und kompromissloses Genre beschrieb. Ein Genre, das auch als stabile Basis der Entfaltung fungiert.^[3]

Das Markenzeichen der Band ist die von Panagiotou benannte „Kombination aus Kirchenorgel, harten Gitarren und der Mischung aus brutalem Gesang und Chorälen“.^[3] Gepaart mit dem gelegentlichen Einsatz heller Leadgitarren bilden diese Elemente eine Grundform des Stils von Pantheist. In Reinform präsentierte die Band diesen Stil auf den ersten Veröffentlichung. In annähernd allen Veröffentlichungen der Band sind diese Elemente als Bestandteil gegeben. Eine sakrale und mystische Atmosphäre wird als Resultat der Stilelemente und typisch für die Band wahrgenommen.^[20] Die musikalische Ausrichtung und die Bedeutung des Keyboards, waren von Beginn an durch Panagiotous Rolle in der Band begründet. Keyboard und Synthesizer als kreative und konstruktive Instrumente gleichberechtigt neben die Gitarre und den Gesang zu stellen ermöglicht der Band komplexerer Songarrangements, anstelle einem dominanten Gitarrenspiel lediglich ein neoklassisches Ambiente zu geben.^[12] Die ersten Alben bieten durchgehend diese Grundform aus dem schweren Gitarrenspiel und den langsamen Rhythmen des Funeral Doom gepaart mit den sakrale und feierliche Bestandteile des Atmospheric Doom. Insbesondere das zweite Album betont die sublimen Aspekte des Atmospheric Doom durch Andy Semmens’ tiefen opernhaften Gesang.^[10]

Das Album Journey Through Lands Unknown aus dem Jahr 2008 wurde aus dem Drang nach Distanzierung vom Funeral Doom zum Befreiungsschlag der Band, die nicht mit dem Genre und seinen Zuschreibungen assoziiert werden wollte. Es entspricht keinem gängigen Genrebegriff und wird als Corssover verschiednerer Stile unter der groben Ausrichtung an einem progressiven Extreme Doom besprochen. Die Neuorientierung fand als bewusster Schritt statt. Pantheist sollte nicht als Interpret einer Musik gelten von der das Publikum ausging, dass sie „absichtlich ohne Dynamik oder Komplexität von suizidalen Misanthropen, gespielt“^[10] werde. Die Band spielte daher abseits des Funeral Doom eine Mischung aus Progressive Rock, Traditional Doom, Folk, Neoklassik und Black Metal, agierte mit ethnischen und folkloristischen Instrumente, Theremin, einer Hammondorgel im direkten Verweis auf Psychedelic- und Hard-Rock, ungewöhnliche Songstrukturen und dem Einfluss diverser weiterer Musikrichtungen bis hin zu dem griechischen Rembetiko.^[10]

Mit Pantheist aus dem Jahr 2011, führte die Band ihre Distanzierung vom Funeral Doom fort, konzentrierte sich dabei allerdings auf Atmosphäre und Schlichtheit. Mit Funeral Doom wurde Pantheist kaum mehr assoziiert. Vielmehr präsentiere die Band auf ihrem selbstbetitelten Album eine „von Melancholie und Weltschmerz durchtränkten“ Rockmusik.^[21] Unter dem Einfluss des Progressive Rock, des Pop und des Classic Rock entwickelte sich Pantheist analog zu Gruppen wie Anathema und Katatonia hin zu einem melancholischen Alternative Rock, der unter anderem als Doom Rock oder Emotional Rock^[2] betitelt wurde.^[10]

Die Alben Seeking Infinity und Closer to God variieren in dem bis dahin gegebenen Repertoire der Band und kombinieren insbesondere die Aspekte des progressiven Doom Rock mit jenen des Crossovers aus Atmospheric Doom und Funeral Doom. Seeking Infinity war von Beginn an als globale musikalische Rückschau auf das bisherige Werk der Band gedacht und bot eine Kombination früherer Spielformen, baute jedoch auch dezente Neuerungen ein. Mit einer ausgeprägten Dynamik im Gitarrenspiel, die zwischen dem Riffing des Death Doom und ruhigeren neoklassischen Momenten variiert, sowie Struktur und organische Dynamik aus der Rhythmusgruppe zog, verband die Band die Musik der ersten Alben mit jener des selbstbetitelten vierten Albums.^[22]

Die eingeschlagene Entwicklung führte Pantheist auf Closer to God fort. Panagiotou nannte als besondere Einflüsse Ennio Morricone, Computerspiel-Soundtracks, Katatonia, Shape of Despair und Type O Negative.^[1] Den epischen und cineastischen Funeral Doom mit Elementen des Psychedelic und Progressive Rock führte die Band dabei fort. Auf Closer to God kombinierte die Band ihren Stil mit Ideen aus Science-Fiction-Soundtracks und Artrock. Insbesondere Chöre kamen dabei zum Einsatz.^[23] Die bei der Band üblichen Chöre und Orgelpassagen blieben der Musik von Pantheist so erhalten, orientieren sich dabei jedoch zu großen Teil an der von Morricone gestalteten Filmmusik. Der Gesang blieb in der Paarung aus gutturalem Growling und klagendem Klargesang.^[24]

Aldo Quispel rezensierte Rehearsal Tracksals „ein wenig ruppig in den Rändern“. Pantheist „müsse an der Optimierung ihres Materials arbeiten, doch wenn sie das“ absolviere könne sie zu einem der großen Namen im Genre werden.^[6] Im Vergleich zu Rehearsal Tracks, urteilte Quispel in einer für Doom-Metal.com verfassten Besprechung, wirke das Songwriting von 1000 Years abgeschlossen und die Produktion deutlich verbessert.^[7]

Das Debütalbum O Solitude wurde bereits unmittelbar nach Veröffentlichung ausgesprochen positiv wahrgenommen,^[10] und mit den Jahren als „eines der besten Funeral-Doom-Alben aller Zeiten“,^[25] zum kanonischen Werk im Genre und Grundstein einer bedeutenden Rolle Pantheists für den Funeral Doom.^[26] Mit dem Nachfolger Amartia festigte Pantheist den Status.^[10] Die Band wurde als herausstechender Interpret im Genre und das Album als eines der essentiellen Doom-Alben der 1990er Jahre wahrgenommen.^[27][28]

Journey Through Lands Unknown überforderte Teile des Publikums. Einige Rezipienten verwirrte die neue Musikrichtung. Ein Teil der Hörer reagierte fassungslos bis empört, während ein anderer Teil das Album als Meisterwerk eines Progressive Doom rühmte.^[29] Es sei zu experimentell für den Stil und die Band, sowie von „Orientierungslosigkeit“ und unnötigem „Ballast“ belastet, bemängelten hingegen die Kritiker.^[30] Jahre später galt das Album weiterhin als das schwierigste der Band, während Menschen wie der Tontechniker und Esoteric-Sänger Greg Chandler es als Lieblingsalbum titulieren.^[29]

In der internationalen Rezeption erhielt Pantheist dem Gegenüber anhaltend positiv Resonanz. Die angestrebte neue Einfachheit, Kontrolle und Zugänglichkeit der Musik wurde häufig gelobt.^[3] Insbesondere ein minimalistisches Spiel mit einer hypnotisch melancholischen Atmosphäre wurde der Band häufig positiv angerechnet.^[31]

In seiner melancholisch-progressiven Auslegung des Funeral Doom erfuhr das sieben Jahre nach Pantheist veröffentlichte Seeking Infinity ausschließlich positive Resonanz. Das als außergewöhnlich, spannend und vielseitig gelobte Album^[32] wurde als ein erneuter Höhepunkt der Band sowie des Genres gelobt.^[33] Closer to God wurde „als das sanfteste und sogar kontemplativste“ der Gruppe wahrgenommen und so als „kosmische, bewusstseinserweiternde Reise“ besprochen.^[34] Mit einer „einzigartigen Vision“ vom „Glaube und Anspruch an die Urverbundenheit mit der Natur“^[35] sei es „eines der besten Metal-Alben des Jahres 2021“.^[36]

• Aleksey Evdokimov: Doom Metal Lexicanum. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8, S. 179 f. (englisch). 

• Offizielle Website
• Pantheist bei Bandcamp
• Pantheist bei Discogs
• Pantheist bei Doom-Metal.com (englisch)